نشر سی‌سرخ

کتاب باید چون تبری باشد بر دریای منجمد درونمان

تازه‌های نشر

همه‌ی کتاب‌ها

رؤیای بدون چهره

۲۵٪رؤیای بدون چهره
نویسندهامیر مهاجری
۱٬۱۵۰٬۰۰۰ تومان۸۶۰٬۰۰۰ تومان

برای یک لحظه لبخندت

۲۵٪برای یک لحظه لبخندت
نویسندهمایکل روبوتام
مترجماعظم جلالی
۲٬۲۹۰٬۰۰۰ تومان۱٬۷۲۰٬۰۰۰ تومان

مارکس و مسئله‌ی پول

۲۵٪مارکس و مسئله‌ی پول
نویسندهسوزان دو برونوف
مترجمعمادالدین شوری جزه
۸۴۰٬۰۰۰ تومان۶۳۰٬۰۰۰ تومان

اقتصاد برای ۹۹درصدی‌ها

۲۵٪اقتصاد برای ۹۹درصدی‌ها
نویسندهاحمد سیف
۱٬۲۸۰٬۰۰۰ تومان۹۶۰٬۰۰۰ تومان

سفید

۲۵٪نمایشنامه‌ی سفید
نویسندهمریم حاج‌بابایی
۷۳۰٬۰۰۰ تومان۵۵۰٬۰۰۰ تومان

مردی یک نمایش

۲۴٪مردی در یک نمایش
نویسندهاشکان جباری
۶۶۰٬۰۰۰ تومان۵۰۰٬۰۰۰ تومان

مجله‌ی سی‌سرخ

همه‌ی مقالات
سرمایه در مقام روح

سرمایه در مقام روح

مارکس در پس‌گفتارِ سرمایه هگل را ستود و گفت که قصد دارد جنبه‌های ایدئالیستی دیالکتیک او را وارونه کند. این گفته‌ی مشهور گمراه‌کننده است، زیرا مارکس از جوانی منطق هگل را وارونه می‌کرد. نظریه‌ی ازخودبیگانگی و ماتریالیسم تاریخی دو نمونه از این کارند. بااین‌همه، اولی بر اندیشه‌ی فویرباخ استوار بود و دومی با هدایت انگلس پیش رفت. وارونه‌سازی دیالکتیک هگل در سرمایه با همه‌ی این کوشش‌های پیشین تفاوتی اساسی دارد و به‌راستی یگانه و بدیع است. مارکس در اینجا به نظام دیالکتیک هگل، که نشان می‌دهد روح چگونه خود را تحقق می‌بخشد، وفادار ماند، جز در یک نکته. او بحث خود را از بت‌واره‌ی کالا ، یعنی روحی که به چیز تعلق می‌گیرد، آغاز کرد و فرایند دگردیسی آن را به بت‌واره‌ی سرمایه، یعنی بت‌واره‌ی مطلق ، نشان داد. معمولاً مفهوم بت‌واره نزد مارکس را نوعی استعاره یا کنایه می‌دانند. اما بت‌واره چیزی واقعی است که اعتبار را ممکن می‌کند. هنگامی که بت‌واره‌ی کالا به بت‌واره‌ی سرمایه تکامل می‌یابد، بر جامعه‌ی انسانی چیره می‌شود. این امر به‌ویژه در جلد سوم آشکار است. در آنجا، با گسترش اعتبار، سرمایه به کالا بدل می‌شود و صورتِ سرمایه‌ی سهامی به خود می‌گیرد. مارکس در عین وفاداری به حکم هگل که «پایان باید میانجیِ آغاز باشد»، با نشاندنِ «بت‌واره» به جای «روحِ» هگل، منطق او را وارونه می‌کند.

مترجم و توهم مؤلف‌بودگی

مترجم و توهم مؤلف‌بودگی

زمانی‌که اثر هنری‌ای را نگاه می‌کنیم، مثلاً‌ یک نقاشی یا هر چیز دیگری که هنرمندی آن را خلق کرده، آیا تفاوتی می‌کند که این اثر از چه مجرایی به ما می‌رسد؟ اگر نقاشی مشهور لبخند ژکوند را از صفحه‌ی رایانه ببینیم یا اگر کسی در موزه‌ی لوور آن را با عینک دودی و در محدوده‌ای از طیف‌های خاکستری مشاهده کند، آیا در هرکدام از این‌ها به علت تفاوت در شکل ظاهری خلق اثر تازه‌ای را شاهدیم؟

در نقد موج‌گرایی

در نقد موج‌گرایی

هروقت به این ضرب‌المثل معروف «خواهی نشوی رسوا، همرنگ جماعت شو» فکر می‌کنم، ناخواسته یاد تصویر مردی می‌افتم که در سال ۱۹۳۶، در میان انبوه هواداران هیتلر در یک کارخانه‌ی کشتی‌سازی در هامبورگ، دست به سینه ایستاد و برخلاف صدها نفر از کسانی که در کنارش ایستاده بودند، به آدولف هیتلر سلام نظامی نداد.